2017-12-05 10:09:26
文/郭廣林
攝影/顧瑩
責(zé)編/王艷玲
美國當(dāng)?shù)貢r間11月16日晚，在位于華盛頓的史密森尼國家自然歷史博物館——就是那個曾拍攝過好萊塢大片《博物館奇妙夜》其中一部、具有上億藏品的博物館里的頒獎現(xiàn)場，中國野生生物攝影師顧瑩，從“世界最佳自然攝影”大賽主席Stephen Freligh先生手里，接過了2017年度“偉蘭·史密斯·萊斯年度大獎”，以及“高度榮譽獎”兩個獎項。她不僅是今年獲此殊榮唯一的中國攝影師，也是在所有獲獎攝影師中唯一獲得兩個獎項的攝影師。
在這之前的二十幾天中，顧瑩利用青?？煽晌骼锉Ｗo區(qū)工作人員巡山的機會，跟隨他們在無人區(qū)進行了十幾天的拍攝。在無人區(qū)沒水洗漱，甚至連刷牙都免了。強烈的紫外線把臉頰曬得像抹了濃濃的胭脂，干燥的空氣加之不停地操縱各類器材，胼手胝足，兩個拇指都有皸裂，成就了諸多素材。當(dāng)依依不舍離開可可西里時，顧瑩在微信里引用蘇格蘭詩人彭斯的詩“我的心呀在高原……”。
最早，顧瑩拍攝動物也如大家一樣追求動物“美妙”的一瞬，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這種“美”有時是以犧牲動物正常生存為代價時，便引起了她對動物攝影的思考。經(jīng)啟發(fā)和自己的理解，她認(rèn)為野生動物攝影要以真實、科學(xué)、審美為原則。顧瑩憑著這樣的原則和她的知性，成就了“角落里的生命”這一組具有啟發(fā)性的野生動物攝影作品。
近幾十年人類社會的發(fā)展突飛猛進，人類對自然的干預(yù)無論廣度與深度都是前所未有的，人類削平山脈、改變河流、填海造田，隨著能源的消耗極端天氣越加頻繁，所以有人斷言“人類紀(jì)”的開始。早期茹毛飲血的人類是依靠野生動植物得以生存延續(xù)，人與動植物本是生物共同體的關(guān)系，如果說過去人類與自然是一種合作關(guān)系，當(dāng)今的高速發(fā)展，讓人類對自然的關(guān)系越來越像一個掠奪者。自然棲息地不停地被蠶食，動物生存的環(huán)境越來越惡劣，如此《角落里的生命——生息在地球三極》儼然承擔(dān)了為動物的代言與吶喊。
《角落里的生命》包括的三種動物，它們代表不同地域、不同科屬的動物：陸生肉食動物北極熊、南極游禽帝企鵝、高原草食動物藏羚羊；它們的生存空間盡管都不適宜人類居住，但同樣受到人類的威脅。
北極熊作為陸生最大型肉食性動物之一，隨著北極冰蓋面積持續(xù)縮小，它們的種群數(shù)量越來越小。顧瑩拍攝的那些在風(fēng)雪中跋涉的北極熊的影像，恰似一種漸行漸遠的感覺，這種感覺但愿不是影像讖語。但愿北極的冰川不會消失，但愿在海中游弋的北極熊隨時能找到一塊棲息的浮冰。
帝企鵝是唯一在嚴(yán)冬深入南極內(nèi)陸進行繁育的企鵝，以往那些帝企鵝的影像給人相當(dāng)?shù)腻e覺，以為極寒的南極對帝企鵝來說就是天堂。直至看到顧瑩所拍到的帝企鵝畫面，才發(fā)現(xiàn)它們在南極的生存也是如此艱難，尤其那只倒斃在暴風(fēng)雪中的幼崽，它幼小的身軀儼然一座墓碑。
如果把《角落里的生命》中北極熊與帝企鵝看作是純粹的野生動物攝影，那么藏羚羊這組圖片儼然超越了野生動物攝影。在那片高海拔、高寒、空氣稀薄的荒原上，因為不適宜人類居住，成就了它豐富的野生動物資源。但是隨著發(fā)展，荒原被一條橫亙的公路切斷，隨之而來是鐵路，還有遍布路旁的高壓輸電線，尤其喧囂的公路上，不時上演藏羚羊的生死時速。與其說這是反映記錄野生藏羚羊的影像，不如說它闡述了人類發(fā)展與自然生態(tài)間的矛盾。
從顧瑩的這組作品看，她已然超越了一般的動物攝影，其視角聚焦在了地球環(huán)境與生物。在人類以地球主人自居、野生動物的生存空間越來越小的當(dāng)下，“角落”既是隱喻，也是現(xiàn)實。伴隨越來越“強大”的人類，動物越來越成為這個星球上“角落里的配角”。
顧瑩，野生生物攝影師，青?？煽晌骼锸澜缱匀贿z產(chǎn)唯一特邀攝影師。前中國滑翔傘國家隊隊員，四次全國滑翔傘女子冠軍，第一位創(chuàng)造中國女子滑翔傘點對點直線越野百公里紀(jì)錄者。從鳥類攝影開始拍攝世界野生生物，足跡踏遍全球七大洲。獲得2016 中國平遙國際攝影大展最高獎優(yōu)秀攝影師評審委員會大獎；2016 中華文化人物；2017 偉蘭·史密斯·萊斯年度大獎。
編輯：楊文博