作為一名專(zhuān)業(yè)的小提琴演奏家，我深?lèi)?ài)中國(guó)的傳統(tǒng)文化，在音樂(lè)創(chuàng)作理念中將東西文化合理地融結(jié)在一起，糅合西方的演奏技術(shù)和東方的審美文化，在賦予作品傳統(tǒng)東方神韻的同時(shí)又不失西方經(jīng)典品味的優(yōu)雅。

繼承傳統(tǒng)并不是簡(jiǎn)單地重復(fù)我們老祖宗的過(guò)去，而是繼承傳統(tǒng)文化神韻，結(jié)合現(xiàn)代人的審美，把一些傳統(tǒng)的文化演繹成新的故事和音樂(lè)語(yǔ)言。我常常面臨一個(gè)問(wèn)題：如何用西方樂(lè)器完美詮釋一首特定的中國(guó)樂(lè)曲？

用小提琴實(shí)現(xiàn)古典音樂(lè)中的“東情西韻”

作為上海交響樂(lè)團(tuán)的首席小提琴手，我一直在探索如何使用更熟悉的西方樂(lè)器來(lái)適應(yīng)和解釋東方作品，這是面對(duì)一首傳統(tǒng)的東方樂(lè)曲時(shí)很重要的思考。這種改編既要保留東方音樂(lè)獨(dú)特的文化特色，又要更新演奏方法和技術(shù)表達(dá)，從了解音樂(lè)背后的文化開(kāi)始，以音樂(lè)為橋梁，為東西方文化交流帶來(lái)更多的實(shí)現(xiàn)路徑。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)走向國(guó)際化，讓更多的聽(tīng)眾熟悉、并感受到中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的絕美境界，這是我們這一代音樂(lè)人的使命。

在音樂(lè)演奏中實(shí)現(xiàn)“東情西韻”

很多中國(guó)音樂(lè)作品的背景和故事中，都常常蘊(yùn)含著中國(guó)人的文化寄托或文化價(jià)值觀。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)大都用傳統(tǒng)的中國(guó)樂(lè)器演繹過(guò)。

傳統(tǒng)中國(guó)樂(lè)器有其演奏的獨(dú)特技法，比如，古箏琵琶類(lèi)彈撥樂(lè)器，輕彈慢揉，密搖、扣搖、刮奏等來(lái)制造中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的意境；二胡是弓弦樂(lè)器，常常用指尖摩擦弦軸產(chǎn)生特殊的音效，利用左手滑音、顫音等技巧來(lái)表現(xiàn)不同的音樂(lè)情感等。

西方樂(lè)器更重視現(xiàn)代演奏技巧，特別是現(xiàn)代弦樂(lè)器中最具分量的樂(lè)器——小提琴，是提琴家族中個(gè)頭最小、音高最高的一種樂(lè)器。我們?cè)趯?shí)踐中時(shí)常思索，整合小提琴和中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的一些特點(diǎn)，將傳統(tǒng)中國(guó)音樂(lè)與小提琴的現(xiàn)代演奏技巧及現(xiàn)代國(guó)際化審美元素融為一體，在音樂(lè)演奏中實(shí)現(xiàn)“東情西韻”，為傳統(tǒng)中國(guó)音樂(lè)注入清新的活力。

用“東情西韻”給傳統(tǒng)中國(guó)音樂(lè)重新賦能

以中國(guó)小提琴協(xié)奏曲為例，用西方樂(lè)器完美詮釋東方音樂(lè)的案例很多，如著名中國(guó)作曲家陳鋼、何占豪作曲的《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲（也叫《蝴蝶情侶》），就是用小提琴和管弦樂(lè)隊(duì)演繹了一部地方特色戲曲——越劇?！读鹤！返某晒Γぐl(fā)了人們更有熱情地去表演、改編中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)或更多地了解東方音樂(lè)及其文化元素。

眾所周知，東西方文化的巨大差異也表現(xiàn)在了音樂(lè)、審美、藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域。在這首經(jīng)典樂(lè)曲中，西方樂(lè)器小提琴如何通過(guò)其技法展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的豐富元素？傳統(tǒng)上，一般西方的協(xié)奏曲大都由三個(gè)樂(lè)章組成，而《梁祝》比較特別，它有七個(gè)樂(lè)章，因?yàn)樗前凑找粋€(gè)感人的愛(ài)情故事的發(fā)展結(jié)構(gòu)演繹出來(lái)的，這就是中國(guó)的文化韻味及文化價(jià)值觀的結(jié)合。小提琴作為演繹人聲最豐富的樂(lè)器之一，《梁?！泛芏嗾鹿?jié)是用小提琴的技巧來(lái)展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的人聲以及具有中國(guó)特色的音樂(lè)段落，很容易把人帶回到越劇的故事本身，讓聽(tīng)眾沉浸在這個(gè)東方經(jīng)典愛(ài)情故事之中。在這個(gè)作品中，作曲家采用了西方的管弦樂(lè)隊(duì)，而非中國(guó)民間樂(lè)器伴奏，用大量的和聲音樂(lè)，同時(shí)，在此基礎(chǔ)上保留中國(guó)古典音樂(lè)散板，融合了東西方的音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)，使聽(tīng)眾耳目一新。

通過(guò)西方樂(lè)器小提琴的演奏提升傳統(tǒng)、優(yōu)美的東方音樂(lè)，讓《梁?！分匦?lián)碛行迈r血液。

《梁?！穬H僅只是用西方樂(lè)器小提琴，重新演繹傳統(tǒng)東方文化，讓西方樂(lè)器的韻律，東方文化的情調(diào)，結(jié)合成為國(guó)際化的一個(gè)案例。當(dāng)今，世界各地人們都喜愛(ài)的“新”的現(xiàn)代弦樂(lè)，“新”的傳統(tǒng)名曲。這背后，中國(guó)傳統(tǒng)文化被“重新演繹、重新賦能”，很多中國(guó)古典名曲被不斷挖掘，比如2012年新中國(guó)作品《滿江紅》《豐收漁歌》《漁舟唱晚》等，小提琴學(xué)馬叫聲、京劇戲腔拉法等成為演奏的元素。“東情西韻”的重新賦能，是不斷地推動(dòng)中國(guó)古典名曲走向世界的開(kāi)始。

在世界各大古典的音樂(lè)節(jié)中，我們和世界各地的演奏家們、作曲家們不斷地合作、協(xié)作，完成了一次次的新的東西交融的音樂(lè)協(xié)作。和日本著名作曲家久石讓多次合作，用中國(guó)的文化元素來(lái)演繹宮崎駿漫畫(huà)中的浪漫故事。

在“東情西韻”的演繹過(guò)程中，我們還關(guān)注到全球青年群體喜歡的游戲音樂(lè)。風(fēng)靡全球的二次元游戲《原神》，這個(gè)中國(guó)元素十足的背景音樂(lè)，就被中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)賦能，演繹出了新的“東情西韻”。

重現(xiàn)東方文化的情調(diào)，讓中國(guó)音樂(lè)文化國(guó)際化、全球化，這不僅僅是我們的專(zhuān)業(yè)為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)賦能，也是我們這一代年輕的小提琴演奏家們?yōu)橹袊?guó)音樂(lè)應(yīng)作的貢獻(xiàn)，更是我們這一代熟悉西方樂(lè)器的演奏家們的歷史使命。

陳靜雅，上海交響樂(lè)團(tuán)青年小提琴演奏家。發(fā)行唱片《大地之歌》《布蘭詩(shī)歌》《宮崎駿宮漫音樂(lè)》等，曾擔(dān)任第五屆博鰲藝術(shù)節(jié)弦樂(lè)組評(píng)委。

責(zé)任編輯：王燦燦 校對(duì)：楊文博